Параметры современных ЖК-мониторов: объективные и субъективные

Введение
Время отклика монитора и время отклика глаза
Задержка отображения (Input Lag)
Контрастность: паспортная, реальная и динамическая
Цветопередача: цветовой охват и светодиодная подсветка
Цветопередача: цветовая температура
Эргономика рабочего пространства и настройка монитора

Введение

Говоря о различных параметрах ЖК-мониторов – а эта тема регулярно поднимается не только в наших статьях, но и практически на любом "железячном" сайте, затрагивающем тематику мониторов – можно выделить три уровня обсуждения проблемы.

Уровень первый, базовый: не обманывает ли нас производитель? В общем, ответ на данный момент совершенно банален: серьёзные производители мониторов до банального обмана не опускаются.

Уровень второй, более интересный: что заявленные параметры означают на самом деле? Фактически, он сводится к обсуждению вопроса о том, при каких условиях эти параметры измеряются производителями и какие практические ограничения на применимость результатов измерений данные условия накладывают. Например, хорошим примером будет измерение времени отклика по стандарту ISO 13406-2, где оно определялось как сумма времён переключения матрицы с чёрного на белый и обратно. Исследования показывают, что для всех типов матриц именно этот переход занимает минимальное время, в то время как на переходах между оттенками серого время отклика может быть в разы выше, а значит, в реальности матрица будет выглядеть отнюдь не столь быстрой, как на бумаге. Тем не менее, этот пример нельзя отнести к первому уровню обсуждения, так как нельзя сказать, что производитель где-либо нас обманывает: если мы выставим на мониторе максимальную контрастность и измерим время переключения "чёрный-белый-чёрный", то оно совпадёт с заявленным.

Однако, есть и ещё более интересный уровень, третий: вопрос о том, как те или иные параметры воспринимают наши глаза. Не трогая пока мониторы (ими мы займёмся ниже), я приведу пример из акустики: с чисто технической точки зрения ламповые усилители звука обладают достаточно посредственными параметрами (высокий уровень гармоник, плохие импульсные характеристики и так далее), и говорить в связи с ними о верности воспроизведения звука попросту не приходится. Тем не менее, многим слушателям звук ламповой техники, напротив, нравится – но не потому, что она объективно лучше транзисторной (как я уже сказал, это не так), а потому что вносимые ей искажения приятны для слуха.

Разумеется, разговор о тонкостях восприятия заходит тогда, когда параметры обсуждаемых устройств достаточно хороши для того, чтобы такие тонкости оказывали заметное влияние. Можно взять компьютерные аудиоколонки за десять долларов – к какому усилителю их не подключай, лучше звучать они не станут, ибо их собственные искажения заведомо превосходят любые огрехи усилителя. Точно так же и с мониторами – пока время отклика матриц составляло десятки миллисекунд, обсуждать особенности восприятия изображения сетчаткой глаза просто не было смысла; теперь же, когда время отклика сократилось до единиц миллисекунд, внезапно оказалось, что быстродействие монитора – не паспортное быстродействие, а его субъективное восприятие человеком – определяется не только миллисекундами...

В предлагаемой вашему вниманию статье мне хотелось бы обсудить как некоторые паспортные параметры мониторов – особенности их измерения производителями, соответствие реальности и так далее – но и некоторые моменты, относящиеся именно к особенностям человеческого зрения. В первую очередь это касается времени отклика мониторов.

Время отклика монитора и время отклика глаза

Долгое время во многих обзорах мониторов – да что там говорить, и сам грешен – можно было встретить утверждение, что как только время отклика ЖК-панелей (реальное время отклика, а не паспортная величина, которая, как все мы знаем, при измерении согласно ISO13406-2, мягко говоря, не совсем точно отражает действительность) снизится до 2...4 мс, то про этот параметр можно будет просто забыть, дальнейшее его уменьшение не даст ничего нового, мы и так перестанем замечать смазывание.

И вот, такие мониторы появились – последние модели игровых мониторов на TN-матрицах с компенсацией времени отклика вполне обеспечивают среднее арифметическое (GtG) время порядка единиц миллисекунд. Не будем сейчас обсуждать такие вещи, как артефакты RTC или врождённые недостатки технологии TN – нам важно лишь то, что указанные выше цифры действительно достигнуты. Однако, если поставить их рядом с обычным ЭЛТ-монитором, то многие люди заметят, что ЭЛТ всё-таки быстрее.

Как ни странно, но из этого не следует, что надо ждать ЖК-мониторов с откликом 1 мс, 0,5 мс... То есть ждать-то их можно, но сами по себе такие панели проблему не решат – более того, субъективно они даже не будут сильно отличаться от современных 2...4 мс панелей. Потому что проблема здесь уже не в панели, а в особенностях человеческого зрения.

Все знают про такую вещь, как инерционность сетчатки глаза. Достаточно одну-две секунды посмотреть на яркий объект, потом закрыть глаза – и ещё несколько секунд вы будете видеть медленно гаснущий "отпечаток" изображения этого объекта. Разумеется, отпечаток будет довольно смутный, фактически контурный, но ведь мы говорим о таком длинном промежутке времени, как секунды. В течение же примерно 10...20 мс после исчезновения фактической картинки сетчатка нашего глаза продолжает хранить её образ целиком, и лишь затем он быстро гаснет, оставляя напоследок разве что контуры наиболее ярких объектов.

В случае с ЭЛТ-мониторами инерционность сетчатки играет положительную роль: благодаря ей мы не замечаем мерцания экрана. Длительность послесвечения люминофора современных трубок около 1 мс, время же прохождения луча по экрану – 10 мс (при кадровой развёртке 100 Гц), то есть, если бы наше зрение было безынерционным, мы бы видели бегающую сверху вниз светлую полосу шириной всего в 1/10 высоты экрана. Это можно легко продемонстрировать, сфотографировав ЭЛТ-монитор с разными выдержками:

При выдержке 1/50 сек (20 мс) мы видим обычное изображение, занимающее весь экран целиком.

При снижении выдержки до 1/200 сек (5 мс) на изображении появляется широкая тёмная полоса – за это время при развёртке 100 Гц луч успевает обойти лишь половину экрана, в то время как на другой половине экрана люминофор успевает погаснуть.

И, наконец, при выдержке 1/800 сек (1,25 мс) мы видим бегающую по экрану узкую светлую полосу, за которой тянется небольшой и быстро темнеющий след, основная же часть экрана попросту чёрная. Ширина светлой полосы как раз и определяется временем послесвечения люминофора.

С одной стороны, такое поведение люминофора заставляет нас использовать на ЭЛТ-мониторах высокие кадровые частоты, для современных трубок – как минимум 85 Гц. С другой стороны, именно относительно маленькое время послесвечения люминофора, и приводит к тому, что любой, даже самый быстрый, современный ЖК-монитор всё равно немного, но уступает по скорости старым добрым ЭЛТ.

Давайте представим простой случай – движущийся по чёрному экрану белый квадратик, скажем, как в одном из тестов популярной программы TFTTest. Рассмотрим два соседних кадра, между которыми квадратик сдвинулся на одну позицию слева направо:

На картинке я попробовал изобразить четыре последовательных "моментальных снимка", первый и последний из которых приходятся на моменты отображения монитором двух соседних кадров, а два средних демонстрируют, как ведёт себя монитор и наш глаз в промежутке между кадрами.

В случае с ЭЛТ-монитором искомый квадратик исправно отображается при приходе первого кадра, но уже через 1 мс (время послесвечения люминофора) он начинает быстро гаснуть, и исчезает с экрана задолго до прихода второго кадра. Однако, за счёт инерционности сетчатки глаза, мы продолжаем видеть этот квадратик ещё примерно 10 мс – к началу второго кадра он только начинает заметно тускнеть. В момент отрисовки монитором второго кадра наш мозг получает два изображения – белый квадратик на новом месте плюс быстро гаснущий на сетчатке глаза его отпечаток на старом месте.

Активноматричные ЖК-мониторы, в отличие от ЭЛТ, не мерцают – картинка на них сохраняется в течение всего периода между кадрами. С одной стороны, это позволяет не беспокоиться о частоте кадров (мерцания экрана нет в любом случае, при любой частоте), с другой... смотрим на картинку выше. Итак, в течение промежутка между кадрами изображение на ЭЛТ-мониторе быстро погасло, а вот на ЖК оно осталось неизменным. После прихода второго кадра на мониторе отображается наш белый квадратик в новой позиции, а старый кадр гаснет за 1...2 мс (фактически, время гашения пикселя у современных быстрых TN-матриц – такое же, как время послесвечения люминофора у ЭЛТ). Однако сетчатка нашего глаза хранит остаточное изображение, которое погаснет только через 10 мс после исчезновения изображения реального, а до той поры будет складываться с новой картинкой. В результате в течение примерно десятка миллисекунд после прихода второго кадра наш мозг получает сразу два изображения – реальную картинку второго кадра с экрана монитора плюс наложенный на неё отпечаток первого кадра. Ну чем не привычное смазывание?.. Только теперь старую картинку хранит не медленная матрица монитора, а медленная сетчатка нашего собственного глаза.

Говоря короче, когда собственное время отклика ЖК-монитора опускается ниже 10 мс, дальнейшее его снижение даёт меньший эффект, чем можно было бы ожидать – из-за того, что начинает играть заметную роль инерционность сетчатки глаза. Более того, даже если мы снизим время отклика монитора до совершенно незначительных величин, он всё равно субъективно будет казаться медленнее, чем ЭЛТ. Разница же заключается в том, с какого момента отсчитывается время хранения остаточного изображения на сетчатке глаза: в ЭЛТ это время прихода первого кадра плюс 1 мс, а в ЖК это время прихода второго кадра – что даёт нам разницу порядка десятка миллисекунд.

Способ решения этой проблемы вполне очевиден – раз ЭЛТ кажется быстрым из-за того, что большую часть времени между двумя последовательными кадрами его экран чёрен, что даёт возможность остаточному изображению на сетчатке глаза начать меркнуть как раз к приходу нового кадра, то в ЖК-мониторе для достижения того же эффекта надо искусственным путём вставлять между кадрами изображения дополнительные чёрные кадры.

Именно так и решила поступить компания BenQ, представив некоторое время тому назад технологию Black Frame Insertion (BFI). Предполагалось, что оснащённый ей монитор будет вставлять дополнительные чёрные кадры в выводимое изображение, тем самым эмулируя работу обычного ЭЛТ:

Интересно, что изначально предполагалось, что кадры будут вставляться именно изменением изображения на матрице, а не гашением подсветки. Такая технология вполне приемлема для быстрых TN-матриц, однако на MVA- и PVA-матрицах возникла бы проблема с их слишком большим временем переключения на чёрный и обратно: если для современных TN оно составляет единицы миллисекунд, то даже для лучших мониторов на *VA-матрицах колеблется в районе 10 мс – таким образом, для них время, необходимое для вставки чёрного кадра, попросту превышает период повторения кадров основного изображения, а технология BFI оказывается непригодной. К тому же, ограничение на максимальную длительность чёрного кадра накладывает даже не период повторения кадров изображения (16,7 мс при стандартной для ЖК кадровой развёртке 60 Гц), а скорее наши глаза – при слишком большой длительности чёрных вставок мерцание экрана монитора окажется ничуть не менее заметным, чем на ЭЛТ с развёрткой в те же 60 Гц. Вряд ли это кому-либо понравится.

Отмечу между делом, что говорить об удвоении частоты кадров при применении BFI, как это делают некоторые обозреватели, всё же некорректно: собственная частота матрицы должна увеличиваться соответственно добавлению к видеопотоку чёрных кадров, но вот частота кадров изображения всё же остаётся прежней, с точки зрения видеокарты и вовсе ничего не меняется.

В результате, когда BenQ представила свой монитор FP241WZ на 24" PVA-матрице, в нём и правда оказалась не обещанная вставка чёрных кадров, а аналогичная по назначению, но совершенно иная по реализации технология, отличающаяся от изначальной тем, что чёрный кадр вставляется не за счёт матрицы, а за счёт управления лампами подсветки: в нужный момент они просто ненадолго гаснут.

Разумеется, для реализации BFI в таком виде время отклика матрицы не играет совершенно никакой роли, её можно с одинаковым успехом применять как на TN-матрицах, так и на любых других. В случае с FP241WZ в его панели позади матрицы размещены 16 горизонтальных ламп подсветки, управляемых независимо. В отличие от ЭЛТ, где (как мы видели на фотографиях с маленькой выдержкой) по экрану пробегает светлая полоса развёртки, в BFI, напротив, полоса тёмная – в каждый отдельный момент времени 15 ламп из 16 горят, а одна погашена. Таким образом, при работе BFI в течение длительности одного кадра по экрану FP241WZ пробегает узкая тёмная полоса:

Причины выбора такой схемы (гашение одной из ламп вместо казалось бы в точности эмулирующего ЭЛТ зажигания одной из ламп, или же гашения и зажигания всех ламп одновременно) вполне очевидны: современные ЖК-мониторы работают с кадровой развёрткой 60 Гц, поэтому попытка в точности эмулировать ЭЛТ привела бы к сильному мерцанию картинки. Узкая же тёмная полоска, движение которой синхронизировано с кадровой развёрткой монитора (то есть в момент до гашения каждой из ламп участок матрицы над ней показывал предыдущий кадр, а к моменту зажигания этой лампы в него уже будет записан новый кадр) с одной стороны, отчасти компенсирует описанный выше эффект инерционности сетчатки глаза, а с другой стороны, не приводит к заметному мерцанию изображения.

Разумеется, при такой модуляции ламп подсветки немного падает максимальная яркость монитора – но, в общем, это не является проблемой, современные ЖК-мониторы имеют очень хороший запас яркости (в некоторых моделях она может доходить до 400 кд/кв.м).

К сожалению, в нашей лаборатории FP241WZ побывать пока не успел, поэтому в вопросе практического применения новой технологии мне остаётся лишь сослаться на статью уважаемого сайта BeHardware "BenQ FP241WZ : 1rst LCD with screening" (на английском языке). Как отмечает в ней Вэнсан Алзю (Vincent Alzieu), новая технология действительно улучшает субъективную оценку скорости реакции монитора, однако, несмотря на то, что в каждый момент времени не горит всего лишь одна лампа подсветки из шестнадцати, в некоторых случаях заметить мерцание экрана всё же можно – в первую очередь, на больших одноцветных полях.

Скорее всего, это связано со всё же недостаточной частотой кадровой развёртки – как я писал выше, переключение ламп подсветки синхронизировано с ней, то есть полный цикл занимает 16,7 мс (60 Гц). Чувствительность человеческого глаза к мерцанию зависит от многих условий (для примера достаточно вспомнить, скажем, что 100 Гц мерцание обычной люминесцентной лампы с электромагнитным балластом трудно заметить, глядя прямо на неё, но легко – если она попадает в область периферического зрения), так что вполне разумным выглядит предположение, что монитору всё же недостаёт частоты вертикальной развёртки, хотя использование целых 16 ламп подсветки и даёт положительный эффект: как мы хорошо знаем по ЭЛТ-мониторам, если бы с той же частотой 60 Гц мерцал весь экран, специально приглядываться для обнаружения этого мерцания не требовалось бы, а вот работать за таким монитором было бы совсем проблематично.

Наиболее разумным выходом из данной ситуации выглядит переход в ЖК-мониторах на кадровую развёртку 75 или даже 85 Гц. Некоторые наши читатели могут возразить, что многие мониторы и так поддерживают развёртку 75 Гц – но, увы, я вынужден их разочаровать, поддержка эта сделана в абсолютном большинстве случае лишь на бумаге: монитор принимает от компьютера 75 кадров в секунду, потом попросту выбрасывает каждый пятый кадр и продолжает отображать на своей матрице всё те же 60 кадров в секунду. Документально зафиксировать такое поведение можно, сфотографировав быстро движущийся по экрану объект с достаточно большой выдержкой (порядка 1/5 секунды – чтобы фотоаппарат успел запечатлеть с десяток кадров монитора): на многих мониторах при развёртке 60 Гц на фотографии будет видно равномерное движение объекта по экрану, а при развёртке 75 Гц в нём появятся прорехи. Субъективно это будет ощущаться как потеря плавности движения.

Помимо этого препятствия – уверен, легко преодолимого при наличии такого желания со стороны производителей мониторов – есть и ещё одно: с увеличением частоты кадров увеличивается требуемая полоса пропуская интерфейса, по котором подключён монитор. Иначе говоря, для перехода на развёртку 75 Гц мониторам с рабочими разрешениями 1600x1200 и 1680x1050 потребуется использовать двухканальный Dual Link DVI, так как рабочей частоты одноканального Single Link DVI (165 МГц) хватать перестанет. Эта проблема не принципиальна, однако накладывает некоторые ограничения на совместимость мониторов с видеокартами, особенно не слишком новыми.

Что интересно, увеличение частоты кадров само по себе уменьшит смазывание изображения при том же самом паспортном времени отклика панели – и снова эффект связан с инерционностью сетчатки глаза. Допустим, картинка успевает за период одного кадра при развёртке 60 Гц (16,7 мс) сдвинуться на экране на сантиметр – тогда после смены кадра сетчатка нашего глаза запечатлеет новую картинку плюс наложенную на неё сдвинутую на сантиметр тень старой картинки. Если мы увеличим частоту кадров вдвое, то глаз будет фиксировать кадры с интервалом уже не 16,7 мс, а примерно 8,3 мс – соответственно, и сдвиг двух картинок, старой и новой, относительно друг друга станет вдвое меньше, то есть, с точки зрения глаза, вдвое сократится длина шлейфа, тянущегося за движущимся изображением. Очевидно, что в идеале, при очень большой частоте кадров, мы получим точно такую же картинку, какую видим в реальной жизни, без какого-либо дополнительного искусственного смазывания.

Здесь, однако, надо понимать, что недостаточно увеличить лишь частоту кадровой развёртки монитора, как это делалось в ЭЛТ для борьбы с мерцанием экрана – необходимо, чтобы все кадры изображения были уникальными, в противном случае ровным счётом никакого смысла в увеличении частоты не будет.

В играх это приведёт к занятному эффекту – так как в большинстве новинок даже для современных видеокарт скорость в 60 FPS считается уже вполне неплохим показателем, то само по себе поднятие частоты развёртки ЖК-монитора не скажется на смазывании до тех пор, пока вы не поставите достаточно мощную видеокарту (способную работать в данной игре со скоростью, соответствующей развёртке монитора) или же не опустите до достаточно низкого уровня качество графики игры. Иначе говоря, на ЖК-мониторах, имеющих реальную кадровую развёртку 85 или 100 Гц, смазывание изображения в играх будет пусть в небольшой степени, но всё же зависеть от скорости видеокарты – а ведь мы привыкли считать смазывание зависящим исключительно от монитора.

Ещё сложнее ситуация с фильмами – какую бы видеокарту вы себе ни поставили, частота кадров в фильме всё равно составляет 25, максимум 30 кадров/сек, то есть само по себе увеличение частоты кадровой развёртки монитора на уменьшение смазывания в фильмах никакого влияния не окажет. В принципе, выход из этой ситуации есть: можно при воспроизведении фильма программно рассчитывать дополнительные кадры, представляющее собой усреднение между двумя реальными кадрами, и вставлять их в видеопоток – кстати, такой подход уменьшит смазывание в фильмах даже на существующих мониторах, ведь их кадровая развёртка 60 Гц минимум вдвое превосходит частоту кадров в фильмах, то есть запас имеется.

Такая схема уже реализована в 100 Гц телевизоре Samsung LE4073BD – в нём установлен DSP, автоматически пытающийся рассчитать промежуточные кадры и вставляющий их в видеопоток между основными. С одной стороны, LE4073BD действительно демонстрирует заметно меньшее смазывание по сравнению с телевизорами, такой функции не имеющими, но, с другой стороны, новая технология даёт и неожиданный эффект – изображение начинает напоминать дешёвые "мыльные оперы" с их неестественно плавными движениями. Кому-то этом может понравиться, но, как показывает опыт, большинство людей предпочитают небольшое смазывание обычного монитора, нежели новый "мыльный эффект" – тем более, что в фильмах смазывание современных ЖК-мониторов и так находится уже где-то на границе восприятия.

Разумеется, помимо этих проблем, возникнут и чисто технические препятствия – поднятие частоты кадровой развёртки выше 60 Гц будет означать необходимость использовать Dual Link DVI уже на мониторах с разрешением 1680x1050.

Если подводить краткий итог, то можно отметить три основных момента:
а) При реальном времени отклика ЖК-монитора менее 10 мс дальнейшее его снижение даёт эффект слабее ожидаемого из-за того, что начинает играть роль инерционность сетчатки глаза. В ЭЛТ-мониторах чёрный промежуток между кадрами даёт сетчатке время "высветиться", в то время как в классических ЖК-мониторах такого промежутка нет, кадры следуют непрерывно. Поэтому дальнейшие усилия производителей по увеличению скорости мониторов будут направлены не столько на снижение их паспортного времени отклика, сколько на борьбу с инерционностью сетчатки глаза. Причём, эта проблема затрагивает не только ЖК-мониторы, но и любые другие активноматричные технологии, в которых пиксель светится непрерывно.
б) Наиболее перспективной на данный момент представляется технологии кратковременного гашения ламп подсветки, как в BenQ FP241WZ – она относительно проста в реализации (минусом является только необходимость в большом количестве и определённой конфигурации ламп подсветки, но для мониторов больших диагоналей это вполне решаемая проблема), пригодна для всех типов матриц и не имеет каких-либо трудноустранимых недостатков. Возможно, потребуется разве что увеличение частоты развёртки новых мониторов до 75...85 Гц – но, возможно, производителям удастся решить отмеченную выше проблему с заметным на FP241WZ мерцанием и другими способами, так что для окончательного вывода стоит подождать появления на рынке и других моделей мониторов с гашением подсветки.
в) Вообще говоря, с точки зрения большинства пользователей современные мониторы (на любых типах матриц) вполне быстры даже без подобных технологий, так что серьёзно ждать появления различных моделей с гашением подсветки стоит разве что в том случае, если иное вас точно не устраивает.


Задержка отображения (Input Lag)

Тема задержки отображения кадров в некоторых моделях мониторов, в последнее время очень широко обсуждающаяся на различных форумах, лишь на первый взгляд схожа с темой времени отклика – на самом же деле это совершенно другой эффект. Если при обычном смазывании поступивший на монитор кадр начинает отображаться моментально, но его полная прорисовка занимает некоторое время, то при задержке между поступление кадра от видеокарты в монитор и началом его отображения проходит некоторое время, кратное периоду кадровой развёртки монитора. Иначе говоря, в мониторе установлен кадровый буфер – обычное ОЗУ – хранящий один или несколько кадров; при приходе нового кадра от видеокарты он сначала записывается в буфер, а лишь потом выводится на экран.

Объективно измерить эту задержку достаточно просто – необходимо подключить два монитора (ЭЛТ и ЖК или два разных ЖК) к двум выходам одной видеокарты в режиме клонирования, после чего запустить на них таймер, показывающий миллисекунды, и сделать серию фотографий экранов этих мониторов. Тогда, если один из них имеет задержку, значения таймеров на фотографиях будут отличаться на величину этой задержки – в то время, как один монитор показывает текущее значение таймера, второй будет показывать значение, бывшее несколькими кадрами ранее. Для получения достоверного результата желательно сделать не менее пары десятков фотографий, после чего отбросить те из них, что явно попали на момент смены кадров. Ниже на диаграмме приведены результаты таких измерений для монитора Samsung SyncMaster 215TW (по сравнению с ЖК-монитором, не имеющим никакой задержки), по горизонтальной оси отложена разница в показаниях таймеров на экранах двух мониторов, по вертикальной – количество кадров с такой разницей:

Всего было сделано 20 фотографий, из них 4 явно попали на момент смены кадров (на них на изображении таймеров накладывались друг на друга сразу два значения, одно от старого кадра, второе от нового), два кадра дали разницу 63 мс, три кадра – 33 мс, а 11 кадров – 47 мс. Очевидно, что правильным результатом для 215TW является значение задержки 47 мс, то есть примерно три кадра.

Делая небольшое отступление, замечу, что стоит с некоторым скепсисом относиться к публикациям на форумах, авторы которых утверждают об аномально маленькой или аномально высокой задержке конкретно на их экземплярах мониторов. Как правило, они не набирают достаточной статистики, а делают один кадр – как вы видели выше, на отдельных кадрах можно случайно "поймать" значение как выше, так и ниже реального, причём, чем больше установленная на фотоаппарате выдержка, тем больше вероятность такой ошибки. Для получения же реальных чисел надо сделать десятка два кадров и выбрать наиболее часто встречающееся значение задержки.

Однако, это всё лирика, нам, покупателям, малоинтересная – ну не будешь же перед покупкой монитора в магазине на нём таймеры фотографировать?.. С практической точки зрения куда более интересен вопрос, имеет ли вообще смысл обращать внимание на данную задержку. Для примера будем рассматривать вышеупомянутый SyncMaster 215TW с задержкой 47 мс – мониторы с большими значениями мне неизвестны, так что такой выбор вполне разумен.

Если рассматривать время 47 мс с точки зрения скорости человеческой реакции, то это достаточно маленький промежуток – он сравним с временем, которое требуется сигналу для путешествия от мозга к мышцам по нервным волокнам. В медицине принят такой термин, как "время простой сенсомоторной реакции" – промежуток между появлением какого-либо достаточно простого для обработки мозгом сигнала (например, зажигания лампочки) и реакции мышц (например, нажатия на кнопку). В среднем для человека время ПСМР составляет около 200...250 мс, это включает в себя время регистрации события глазом и передачи информации о нём в мозг, время распознавания события мозгом и время передачи команды от мозга к мышцам. В принципе, уже по сравнению с этой цифрой задержка 47 мс выглядит не слишком большой.

При обычной офисной работе такую задержку заметить попросту невозможно. Можно сколь угодно долго пытаться заметить разницу между движением мышки и перемещением курсора по экрану – но само время обработки мозгом этих событий и увязки их друг с другом (заметьте, отслеживание перемещения курсора – задача куда более сложная, нежели отслеживание зажигания лампочки в тесте ПСМР, так что речи о простой реакции уже не идёт, а значит, и время реакции будет больше, чем для ПСМР) столь велико, что 47 мс оказываются совершенно незначительной величиной.

Однако, на форумах многие пользователи говорят о том, что на новом мониторе движения курсора ощущаются как "ватные", они с трудом попадают по маленьким кнопкам и иконкам с первого раза, и так далее – и виновата во всём задержка, отсутствовавшая на старом мониторе и присутствующая на новом.

Тем временем, большинство людей пересаживаются на новые большие мониторы либо с 19" моделей с разрешением 1280x1024, либо вообще с ЭЛТ-мониторов. Возьмём для примера переход с 19" ЖК на вышеупомянутый 215TW: разрешение по горизонтали увеличивается примерно на треть (с 1280 до 1680 пикселей), а это означает, что для передвижения курсора мышки от левого края экрана к правому саму мышку придётся сдвигать на большее расстояние – при условии, что её рабочее разрешение и настройки остались прежними. Вот тут-то и появляется ощущение "ватности", замедленности движений – попробуйте на своём текущем мониторе в настройках драйвера мыши уменьшить скорость курсора на треть, получите ровно те же ощущения.

Ровно то же самое и с промахами по кнопкам после смены монитора – наша нервная система, как ни прискорбно это признавать, слишком медленна для того, чтобы зафиксировать глазами момент "курсор достиг кнопки" и передать нервный импульс в нажимающий на левую кнопку мыши палец до того, как курсор с кнопки уйдёт. Поэтому на самом деле точность попадания по кнопкам – это не более чем выверенность движений, когда мозг заранее знает, какому перемещению руки соответствует какое перемещение курсора, а также с какой задержкой после начала этого перемещения надо послать команду пальцу, чтобы, когда он нажмёт на кнопку мыши, курсор оказался как раз на нужной кнопке. Разумеется, при смене и разрешения, и физического размера экрана вся эта выверенность оказывается совершенно бесполезна – мозгу приходится привыкать к новым условиям, но первое время, пока он действует по старой привычке, вы действительно будете иногда промахиваться мимо кнопок. Только задержка, обусловленная монитором, тут совершенно не при чём. Как и в прошлом опыте, того же эффекта можно достичь, просто изменив чувствительность мыши – если вы её увеличите, первое время вы будете "проскакивать" нужные кнопки, если уменьшите, будете наоборот останавливать курсор не доходя до них. Разумеется, через некоторое время мозг адаптируется к новым условиям, и вы снова начнёте попадать по кнопкам.

Поэтому, поменяв монитор на новый, с существенно отличающимся разрешением или размером экрана, не поленитесь зайти в настройки мыши и немного поэкспериментировать с ей чувствительностью. Если же у вас старая мышь с низким оптическим разрешением, то не лишним будет и задуматься о покупке новой, более чувствительной – она будет более плавно двигаться при установке в настройках высоких скоростей. Право слово, на фоне стоимости нового монитора трата лишних 20 долларов на хорошую мышь не столь уж разорительна.

Итак, с работой разобрались, следующий пункт – фильмы. Теоретически, проблема здесь может возникнуть из-за рассинхронизации звука (который идёт без задержек) и изображения (которое задерживается монитором на 47 мс). Однако, немного поэкспериментировав в любом видеоредакторе, можно легко установить, что человек замечает рассинхронизацию в фильмах при разнице порядка 200...300 мс, то есть во много раз больше, чем даёт рассматриваемый монитор. Тогда как, 47 мс – это всего лишь чуть больше периода одного кадра фильма (при 25 кадрах в секунду период составляет, соответственно, 40 мс), заметить столь маленькую разницу между звуком и изображением невозможно.

И, наконец, самое интересное – игры, единственная область, в которой хотя бы в некоторых случаях вносимая монитором задержка может иметь значение. Впрочем, надо заметить, многие из обсуждающих проблему на форумах и здесь склонны чрезмерно её преувеличивать – для большинства людей и в большинстве игр пресловутые 47 мс не играют никакой роли. Пожалуй, за исключением ситуации, когда в многопользовательской "стрелялке" вы и ваш противник одновременно видите друг друга – в таком случае быстрота реакции действительно будет играть роль, и дополнительная задержка в 47 мс может стать существенной. Если же вы противника и так замечаете на полсекунды позже, чем он вас, то какие-то миллисекунды ситуацию уже не спасут.

При этом надо отметить, что задержка монитора не влияет ни на точность прицеливания в играх жанра FPS, ни на на точность прохождения поворотов в автогонках... Во всех этих случаях работает всё та же выверенность движений – не успевает наша нервная система срабатывать с такой скоростью, чтобы нажимать кнопку "огонь" ровно в тот момент, когда прицел оказывается нацелен на противника, зато она отлично адаптируется под самые разные условия и, в частности, под необходимость отдать пальцу команду "жми!" в тот момент, когда прицел до противника ещё не дошёл. Поэтому какие-либо дополнительные задержки небольшой длительности всего-навсего вынуждают мозг немного перестроиться под новые условия – более того, если человека, привыкшего к монитору с задержкой, пересадить на модель без задержки, ему придётся привыкать точно так же, и первые четверть часа новый монитор ему будет казаться подозрительно неудобным.

И, наконец, я уже несколько раз встречал на форумах рассказы о том, что на новом мониторе вообще невозможно играть в игры из-за пресловутой задержки, сводившиеся в итоге к тому, что человек, пересев с разрешения 1280x1024 старого монитора на 1680x1050 нового, попросту не подумал о том, что его старая видеокарта в таком разрешении будет работать не слишком быстро. Так что, читая форумы, будьте осторожны – как правило, вы не знаете ничего об уровне технической грамотности пишущих туда, и не можете заранее сказать, являются ли очевидные для вас вещи столь же очевидными для них.

Усугубляют ситуацию с обсуждением задержек мониторов и ещё два момента, в той или иной степени присущие большинству людей. Во-первых, многие люди склонны к чрезмерно сложным попыткам объяснения простых явлений – они предпочитают считать, что светлая точка в небе является НЛО, а не обычным метеозондом, что странные тени на лунных фотографиях NASA свидетельствуют не о неровности лунного ландшафта, а о том, что люди никогда не летали на Луну, и так далее. Собственно, любой человек, интересовавшейся деятельностью уфологов и подобных организаций, скажет вам, что большая часть их так называемых открытий – следствие не столько отсутствия простых "земных" объяснений многих явление, сколько нежелания простые объяснения вообще искать, априорно переходя к чрезмерно сложным теориям. Как ни странна аналогия между уфологами и покупателями мониторов, но последние, попав на форум, зачастую ведут себя так же – в большинстве своём они даже не пытаются рассматривать тот факт, что при существенной смене разрешения и диагонали монитора ощущения от работы за ним изменятся совершенно вне зависимости от каких-либо задержек, они сразу переходят к обсуждению того, как ничтожная в общем-то задержка в 47 мс влияет на движение курсора мыши.

Во-вторых, люди склонны к самовнушению. Попробуйте взять две бутылки из-под пива разных сортов, заведомо дешёвого и заведомо дорогого, разлейте в них одно и то же пиво – абсолютное большинство людей, попробовав его, скажут, что в бутылке с этикеткой дорогого сорта пиво вкуснее. Заклейте этикетки непрозрачным скотчем – мнения разделятся поровну. Проблема здесь заключается в том, что наш мозг не может полностью абстрагироваться от всевозможных внешних факторов – когда мы видим дорогую упаковку, мы уже начинаем подсознательно ожидать более высокого качества содержимого этой упаковки, и наоборот. Для борьбы с этим все сколь-нибудь серьёзные субъективные сравнения проводятся по методике слепого теста – когда все изучаемые образцы идут под условными номерами, и ни один из принимающих участие в тестировании экспертов до его окончания не знает, как эти номера соотносятся с реальными марками.

Примерно то же происходит и с обсуждаемой темой задержки отображения. Человек, только купивший или лишь собирающийся купить новый монитор, идёт на форум по мониторам, где тут же обнаруживает многостраничные треды про задержку, в которых ему рассказывают и про "ватные движения мыши", и про то, что играть на таком мониторе невозможно, и многие другие ужасы. И, разумеется, там присутствует некоторое количество людей, утверждающих, что они данную задержку видят глазом. Начитавшись всего этого, человек идёт в магазин и начинает рассматривать интересующий его монитор с мыслью "тут должна быть задержка, люди её видят!". Разумеется, через некоторое время он и сам начинает её видеть – точнее, считает, что видит – после чего возвращается из магазина домой и пишет в форум "Да, я смотрел этот монитор, действительно есть задержка!". Встречаются и более забавные случаи – когда люди прямо пишут что-то вроде "две недели уже сижу за обсуждаемым монитором, но только сейчас, почитав форум, явственно увидел на нём задержку".

Некоторое время тому назад популярность получили выложенные на YouTube видеоролики, в которых на двух стоящих рядом мониторах (работающих в режиме расширения десктопа) мышкой таскают вверх-вниз окно – и отчётливо видно, насколько сильно это окно запаздывает на мониторе с задержкой. Ролики, конечно, красивые, но... представьте себе: монитор с развёрткой 60 Гц снимают на камеру с собственной развёрткой матрицы 50 Гц, потом сохраняют в видеофайл с частотой кадров 25 Гц, заливают на YouTube, который вполне может перекодировать его внутри себя ещё раз, не сказав нам об этом... Как вы думаете, после всех этих преобразований от оригинала осталось много? По-моему, не очень. Попытка рассмотреть один из таких роликов покадрово (сохранив его с YouTube и открыв в видеоредакторе) продемонстрировала это особенно отчётливо – в какие-то моменты разница между двумя запечатлёнными мониторами составляет заметно больше вышеупомянутых 47 мс, в другие моменты окна на них двигаются синхронно, как будто никакой задержки нет... В общем, полный сумбур, бессмысленный и беспощадный.

Итак, сделаем краткий вывод:
а) В некоторых мониторах задержка отображения объективно присутствует, максимальное достоверно зафиксированное значение – 47 мс.
б) Задержку такой величины невозможно заметить ни при обычной работе, ни в фильмах. В играх она может быть в некоторые моменты существенна для хорошо натренированных игроков, но в большинстве случае и для большинства людей она незаметна и в играх.
в) Как правило, дискомфорт при смене монитора на модель с большей диагональю и разрешением возникает из-за недостаточной скорости или чувствительности мыши, недостаточной скорости видеокарты, а также самого по себе изменения размеров экрана. Однако многие люди, излишне начитавшись форумов, априори относят любой дискомфорт на новом мониторе к проблемам с задержкой отображения.

Если говорить совсем в двух словах: теоретически проблема существует, но её практическое значение сильно преувеличено. Абсолютное большинство людей задержку в 47 мс не заметят никогда и нигде, не говоря уж о меньших значениях задержек.

Контрастность: паспортная, реальная и динамическая

Пожалуй, утверждение "контрастность хорошего ЭЛТ-монитора выше, чем контрастность ЖК-монитора" многими людьми давно уже воспринимается как априорная истина, не требующая дополнительных доказательств – все же мы видим, как заметно светится в темноте чёрный фон на экране ЖК-мониторов. Нет, я не собираюсь полностью опровергать это утверждение, трудно опровергнуть то, что прекрасно видишь своими глазами, даже сидя за новейшей S-PVA матрицей с паспортной контрастностью 1000:1.

Паспортная контрастность, как правило, измеряется производителями не самих мониторов, а ЖК-матриц, на специальном стенде, при подаче определённого сигнала и определённом уровне яркости подсветки. Равна она отношению уровня белого цвета к уровню чёрного цвета.

В готовых мониторах картина в первую очередь усложняется тем, что уровень чёрного определяется не только характеристиками матрицы, но и – иногда – настройками самого монитора, в первую очередь в моделях, где яркость регулируется матрицей, а не лампами подсветки. В этом случае контрастность монитора может оказаться и куда ниже, чем была паспортная контрастность матрицы – если он настроен не слишком аккуратно. Хорошо рассмотреть этот эффект позволяют мониторы Sony, имеющие сразу две регулировки яркости – и матрицей, и лампами – в них при увеличении яркости матрицы выше 50% чёрный цвет быстро превращается в серый.

Здесь мне хотелось бы ещё раз отметить, что мнение, будто паспортную контрастность можно увеличить за счёт яркости подсветки – и якобы поэтому многие производители мониторов ставят в них такие мощные лампы – полностью ошибочно. При увеличении яркости подсветки как уровень белого, так и уровень чёрного растут с одинаковой скоростью, а значит, их соотношение, которое и есть контрастность, не меняется. Невозможно за счёт одной только подсветки увеличить уровень яркости белого цвета, не увеличив уровень яркости чёрного.

Однако, всё это уже неоднократно говорилось и ранее, так что давайте перейдём к рассмотрению других вопросов.

Несомненно, паспортная контрастность современных ЖК-мониторов всё ещё недостаточно высока, чтобы успешно конкурировать с хорошими ЭЛТ-мониторами по этому параметру – в темноте их экраны всё ещё заметно светятся, даже если картинка целиком чёрная. Но ведь мы-то чаще всего используем мониторы как раз не в темноте, а вовсе даже при дневном освещении, иногда достаточно ярком. Очевидно, что в этом случае наблюдаемая нами реальная контрастность будет отличаться от паспортной, измеренной в полутьме лаборатории – к собственному свечению экрана монитора добавится отражённый им внешний свет.

Выше представлена фотография двух стоящих рядом мониторов – ЭЛТ-монитор Samsung SyncMaster 950p+ и ЖК-монитор SyncMaster 215TW. Оба выключены, внешнее освещение – обычное дневное, в пасмурный день. Хорошо видно, что экран ЭЛТ-монитора при внешнем освещении оказывается не просто светлее, а намного светлее экрана ЖК-монитора – ситуация, ровно противоположная тому, что мы наблюдаем в темноте и при включённых мониторах.

Объясняется это очень просто – используемый в электронно-лучевых трубках люминофор сам по себе имеет светло-серый цвет. Для затемнения экрана на его стекло наносится тонировочная плёнка – так как собственное свечение люминофора проходит через эту плёнку один раз, а внешний свет два раза (первый раз по пути к люминофору, второй раз, отразившись от люминофора, по пути наружу, к нашему глазу), то последний ослабляется плёнкой существенно больше, чем первый.

Тем не менее, сделать на ЭЛТ совсем чёрный экран не удаётся – по мере снижения прозрачности плёнки приходится увеличивать яркость свечению люминофора, ведь плёнкой ослабляется и оно. А эта яркость в ЭЛТ ограничена на достаточно скромном уровне, так как при слишком большом увеличении тока электронного пучка сильно ухудшается его фокусировка, изображение становится нечётким, замыленным. По этой причине максимальная разумная яркость ЭЛТ-мониторов не превышает 150 кд/кв.м.

В ЖК-матрице же внешнему свету практически не от чего отражаться, в ней нет никакого люминофора, только слои стекла, поляризаторов и жидких кристаллов. Конечно, какая-то небольшая часть света отражается от внешней поверхности экрана, но большая часть свободно проходит внутрь и там теряется навсегда. Поэтому на дневном свету экран выключенного ЖК-монитора выглядит почти чёрным.

Итак, при дневном освещении и выключенных мониторах экран ЭЛТ значительно светлее, чем экран ЖК. Если мы включим оба монитора, то ЖК за счёт меньшей паспортной контрастности получит большую прибавку к уровню чёрного, нежели ЭЛТ – но даже при этом он всё равно останется темнее ЭЛТ. Если же мы теперь задёрнем шторы, "выключив" дневной свет, то ситуация изменится на противоположную, и более глубокий чёрный цвет будет у ЭЛТ.

Таким образом, реальная контрастность мониторов зависит от внешней освещённости: чем она выше, тем в более выигрышном положении оказываются ЖК-мониторы, даже на ярком свету картинка на них остаётся контрастной, в то время как на ЭЛТ она заметно выцветает. В темноте же, наоборот, преимущество на стороне ЭЛТ.

Кстати говоря, отчасти на этом основан хороший внешний вид – по крайней мере, на витрине – мониторов с глянцевой поверхностью экрана. Обычное матовое покрытие рассеивает падающий на него свет во все стороны, глянцевое же отражает его целенаправленно, как обычное зеркало – поэтому, если источник освещения не расположен непосредственно у вас за спиной, то матрица с глянцевым покрытием будет выглядеть более контрастной, чем с матовым. Увы, если источник освещения вдруг оказался у вас за спиной, картина в корне меняет – матовый экран по-прежнему рассеивает свет более-менее равномерно, а вот глянцевый будет отражать его точно вам в глаза.

Надо заметить, что все эти рассуждения касаются не только ЖК и ЭЛТ-мониторов, а также и прочих дисплейных технологий – скажем, обещанные нам компаниями Toshiba и Canon в ближайшем будущем SED-панели, имея фантастическую паспортную контрастность 100000:1 (иначе говоря, чёрный цвет на них в темноте – совершенно чёрный), в реальной жизни при дневном свете будут выцветать точно так же, как и ЭЛТ. В них используется всё тот же люминофор, светящийся при бомбардировке его электронным пучком, перед ним также установлена чёрная тонировочная плёнка, но если в ЭЛТ уменьшать прозрачность тонировки (тем самым увеличивая контрастность) мешала расфокусировка луча, то в SED этому будет мешать заметно уменьшающийся при увеличении тока луча срок жизни катодов-эмиттеров.

Однако, в последнее время на рынке появились модели ЖК-мониторов с необычайно высокими значениями заявленной паспортной контрастности – вплоть до 3000:1 – и при этом использующие те же самые матрицы, что и мониторы с более привычными цифрами в спецификациях. Объяснение этого кроется в том, что столь большие по меркам ЖК значения соответствуют не "обычной" контрастности, а так называемой динамической.

Идея, в общем-то, проста: в любом фильме есть как светлые сцены, так и тёмные. В обоих случаях наш глаз воспринимает яркость всей картинки в целом, то есть, если большая часть экрана светлая, то уровень чёрного в немногочисленных тёмных областях большого значения не имеет, и наоборот. Поэтому вполне разумной выглядит автоматическая регулировка яркости подсветки в зависимости от изображения на экране – на тёмных сценах подсветку можно пригасить, тем самым сделав их ещё более тёмными, на светлых же, наоборот, вывести её на максимальную яркость. Именно такая автоматическая регулировка и называется "динамическая контрастность".

Официальные же цифры динамической контрастности получаются очень просто: уровень белого измеряется при максимальной яркости подсветки, уровень чёрного – при минимальной. В результате, если матрица имеет паспортную контрастность 1000:1, а электроника монитора позволяет автоматически менять яркость подсветки в три раза, то итоговая динамическая контрастность окажется равной 3000:1.

При этом надо понимать, что режим динамической контрастности пригоден только для фильмов, да может ещё для игр – и то, в последних игроки скорее предпочитают поднимать яркость в тёмных сценах, чтобы легче ориентироваться в происходящем, а не опускать её. Для обычной работы автоматическая регулировка яркости в зависимости от выводимого на экран изображения не просто бесполезна, а попросту крайне раздражает.

Разумеется, в каждый отдельный момент времени контрастность экрана – отношение уровня белого к уровню чёрного – не превышает паспортную статическую контрастность монитора, однако, как было сказано выше, в светлых сценах для глаза не слишком важен уровень чёрного, а в тёмных, наоборот, уровень белого, поэтому автоматическая регулировка яркости в фильмах вполне полезна и действительно создаёт впечатление монитора с заметно увеличенным динамическим диапазоном.

Минусом технологии является лишь то, что яркость управляется в целом для всего экрана, поэтому в сценах, сочетающих светлые и тёмные объекты в равных пропорциях монитор просто выставит некоторую среднюю яркость. Ничего не даст динамическая контрастность и на тёмных сценах с отдельными небольшими очень яркими объектами (например, ночная улица с фонарями) – так как общий фон будет тёмным, монитор снизит яркость до минимума, соответственно пригасив и яркие объекты. Впрочем, как было сказано выше, из-за особенностей нашего восприятия эти недостатки малозаметны и в любом случае менее существенны, чем недостаточная контрастность обычных мониторов. Так что в целом новая технология должна понравиться многим пользователям.

Цветопередача: цветовой охват и светодиодная подсветка

Чуть более двух лет тому назад в статье "Параметры современных ЖК-мониторов" я писал о том, что такой параметр, как цветовой охват, в общем-то для мониторов несущественен – просто потому, что у всех мониторов он одинаков. К счастью, с тех пор ситуация изменилась в лучшую сторону – в продаже начали появляться модели мониторов с увеличенным цветовым охватом.

Итак, что же такое цветовой охват?

Как известно, человек видит свет в диапазоне длин волн примерно от 380 до 700 нм, от фиолетового до красного цветов. В качестве чувствительных к свету элементов в нашем глазу выступают четыре вида детекторов – один вид палочек и три вида колбочек. Палочки обладают отличной чувствительностью, но совершенно не различают различные длины волн, они воспринимают весь диапазон в целом, что даёт нам чёрно-белое зрение. Колбочки, напротив, имеют существенно меньшую чувствительность (и поэтому перестают работать в сумерках), зато при достаточной освещённости наделяют нас цветным зрением – каждый из трёх видов колбочек чувствителен к своему диапазону волн. Если в наш глаз попадёт луч монохроматического света с длиной волны, скажем, 400 нм, то на него среагирует только один тип колбочек, ответственный за синий цвет. Таким образом, разные виды колбочек выполняют примерно ту же функцию, что и стоящие перед сенсором цифрового фотоаппарата RGB-фильтры.

Хотя из этого на первый взгляд кажется, что наше цветное зрение можно легко описать тремя числами, каждое из которых будет соответствовать уровню красного, зелёного или синего цвета, это не так. Как показали эксперименты, проведённые ещё в начале прошлого века, обработка информации нашим глазом и нашим мозгом менее однозначна, и если пытаться описывать цветовое восприятие в трёх координатах (красный, зелёный, синий), то оказывается, что глаз может без каких-либо проблем воспринимать цвета, для которых в такой системе значение красного оказывается... отрицательным. Иначе говоря, полностью описать человеческое зрение в RGB-системе невозможно – на самом деле кривые спектральной чувствительности разных типов колбочек несколько сложнее.

В результате экспериментов была создана система, описывающая весь диапазон цветов, воспринимаемых нашим глазом. Её графическое отображение получило название CIE-диаграммы и показано на рисунке выше. Внутри закрашенной области находятся все цвета, воспринимаемые нашим глазом; контур этой области соответствует чистым, монохроматическим цветам, а внутренняя область – соответственно, немонохроматическим, вплоть до белого цвета (он отмечен белой точкой; на самом деле, "белый цвет" с точки зрения глаза является относительным понятием, в зависимости от условий мы можем считать белыми цвета, на самом деле отличающиеся друг от друга; на CIE-диаграмме в качестве точки белого обычно отмечают так называемую "точку плоского спектра", имеющую координаты x=y=1/3; в обычных условиях соответствующий ей цвет будет казаться очень холодным, синеватым).

С помощью CIE-диаграммы любой цвет, воспринимаемый человеческим глазом, может быть указан с помощью двух чисел, координат по горизонтальной и вертикальной осям диаграммы: x и y. Но удивительно не это, а то, что любой цвет мы можем воссоздать с помощью набора из нескольких монохроматических цветов, смешав их в определённой пропорции – наш глаз совершенно безразличен к тому, какой спектр на самом деле имел попавший в него свет, значение имеет лишь то, как возбудился каждые тип рецепторов, палочек и колбочек.

Если бы человеческое зрение успешно описывалось бы RGB-моделью, то для эмуляции любого из цветов, которые только смог бы увидеть глаз, достаточно было бы взять три источника, красный, зелёный и синий, и смешивать их в нужных пропорциях. Однако, как было сказано выше, на самом деле мы видим больше цветов, чем можно описать в RGB, поэтому на практике задача стоит обратная: имея три источника разных цветов, какие ещё цвета мы можем получить их смешиванием?

Ответ очень прост и нагляден: если проставить точки с координатами этих цветов на CIE-диаграмме, то всё, что можно получить их смешиванием, будет лежать внутри треугольника с вершинами в данных точках. Именно этот треугольник и называется "цветовой охват".

Максимально возможный цветовой охват для системы с тремя базовыми цветами даёт так называемый лазерный дисплей (см. выше на рисунке), базовые цвета в котором формируются тремя лазерами, красного, зелёного и синего цветов. Лазер имеет очень узкий спектр излучения, у него отличная монохроматичность, поэтому и координаты соответствующих базовых цветов будут лежать аккурат на границе диаграммы. Вынести их наружу, за границу, нельзя – это нефизическая область, координаты точек в ней не соответствуют никакому свету, ну а любой сдвиг точек внутрь диаграммы приведёт к уменьшению площади соответствующего треугольника и, соответственно, уменьшению цветового охвата.

Как хорошо видно из рисунка, даже лазерный дисплей не способен воспроизвести все цвета, какие видит человеческий глаз, хотя и достаточно близок к этому. Увеличить цветовой охват можно лишь использованием большего количества базовых цветов (четырёх, пяти и так далее), либо же созданием некоей гипотетической системы, которая может "на лету" менять координаты своих базовых цветов – впрочем, если первое на данный момент просто технически сложно, то второе вообще нереализуемо.

Впрочем, горевать по недостаткам лазерных дисплеев нам в любом случае пока что рано: у нас и их-то пока нет, а то, что есть – демонстрирует цветовой охват, очень сильно лазерным дисплеям уступающий. Иначе говоря, в реальных мониторах, как в ЭЛТ, так и в ЖК (за исключением некоторых моделей, о которых речь пойдёт ниже) спектр каждого из базовых цветов достаточно далёк от монохроматического – в терминах CIE-диаграммы это означает, что вершины треугольника сдвинутся от границ диаграммы ближе к её центру, а площадь треугольника заметно уменьшится.

Выше на картинке нарисованы два треугольника – для лазерного дисплея и так называемый sRGB. Если говорить вкратце, то второй как раз и соответствует типичному цветовому охвату современных ЖК- и ЭЛТ-мониторов. Печальная картина, не правда ли? Чистого зелёного цвета, боюсь, нам пока увидеть не удастся...

Причина этого – в случае с ЖК-мониторами – в крайне неудачном спектре ламп подсветки ЖК-панелей. В качестве таковых используются флюоресцентные лампы с холодным катодом (CCFL) – горящий в них разряд даёт излучение в ультрафиолетовом спектре, которое преобразуется в обычный белый свет нанесённым на стенки колбы лампы люминофором.

В природе источником света для нас обычно являются различные раскалённые тела, в первую очередь наше Солнце. Спектр излучения такого тела описывается законом Планка, но главное – он непрерывный, сплошной, в нём присутствуют все длины волны, причём интенсивности излучения на близких длинах волн отличаются слабо.

Флюоресцентная лампа же, как и другие газоразрядные источники света, даёт спектр линейчатый, в котором излучения на части длин волн нет вообще, а интенсивности участков спектра, отстоящих друг от друга всего на несколько нанометров, могут отличаться в десятки и сотни раз. Так как наш глаз к конкретному виду спектра совершенно нечувствителен, то с его точки зрения что Солнце, что флюоресцентная лампа дают совершенно одинаковый свет. Однако в мониторе всё оказывается несколько сложнее...

Итак, несколько флюоресцентных ламп, стоящих позади ЖК-матрицы, просвечивают её насквозь. По обратную сторону матрицы стоит решёточка разноцветных фильтров – красных, зелёных и синих – образующих триады субпикселов. Каждый фильтр вырезает из света лампы кусочек спектра, соответствующий своей полосе пропускания – и как мы помним, для получения максимального цветового охвата этот кусочек должен быть как можно более узким. Однако, представим себе, что на длине волны 620 нм в спектре лампы подсветки имеет пик интенсивностью... ну, пусть будет 100 условных единиц. Тогда для красного субпикселя мы ставим фильтр с максимумом пропускания на тех же 620 нм и, казалось бы, получаем первую вершину треугольника цветового охвата, лежащую аккуратно на границе диаграммы. Казалось бы.

Люминофор даже современных флюоресцентных ламп – штука достаточно своенравная, управлять его спектром по своему желанию мы не можем, мы можем лишь выбрать из известного химии набора люминофоров тот, что более-менее соответствует нашим запросам. И самый лучший из того, что мы можем выбрать, имеет в своём спектре ещё один пик вышиной в те же 100 условных единиц на длине волны 575 нм (это будет жёлтый цвет). Наш красный фильтр с максимум на волне 620 нм в этой точке имеет коэффициент пропускания, ну, скажем, в 1/10 от максимального.

Что это означает? Что на выходе фильтра мы получим не одну длину волны, а сразу две: 620 нм с интенсивностью 100 условных единиц и 575 нм с интенсивностью 100*1/10 (интенсивность в линии спектра лампы умножаем на коэффициент пропускания фильтра на данной длине волны), то есть 10 условных единиц. В общем-то, не так уж мало.

Таким образом, из-за "лишнего" пика в спектре лампы, частично прорывающегося через фильтр, мы получили вместо монохроматического красного цвета полихроматический – красный с примесью жёлтого. На CIE-диаграмме это значит, что соответствующая вершина треугольника цветового охвата сдвинулась от нижнего края диаграммы вверх, ближе к жёлтым оттенкам, уменьшив площадь треугольника цветового охвата.

Впрочем, как известно, лучше один раз увидеть, чем пять раз услышать. Чтобы увидеть описанное выше, я обратился за помощью в отдел физики плазмы НИИ Ядерной Физики им. Скобельцына, и вскоре в моём распоряжении оказалась автоматизированная спектрографическая система. Проектировалась она для изучения и контроля процессов роста искусственных алмазных плёнок в СВЧ-плазме по эмиссионным спектрам плазмы, так что с каким-то там банальным ЖК-монитором наверняка справится без труда.

Включаем систему (большой и угловатый чёрный ящик – это монохроматор Solar TII MS3504i, слева виден его входной порт, напротив которого закреплён световод с оптической системой, справа виден оранжевый цилиндр фотодатчика, закреплённого на выходном порту монохроматора; сверху стоит источник питания системы)...

Устанавливаем на нужную высоту входную оптическую систему и подключаем к ней второй конец световода...

И, наконец, располагаем её перед монитором. Управляется вся система компьютером, так что процесс снятия спектра во всём интересующем нас диапазоне (от 380 до 700 нм) завершается буквально через пару минут:

По горизонтальной оси графика отложена длина волны в ангстремах (10 А = 1 нм), по вертикали – интенсивность в неких условных единицах. Для большей наглядности график выкрашен в цвета согласно длинам волн – как их воспринимает наш глаз.

В качестве подопытного монитора в данном случае выступал Samsung SyncMaster 913N, достаточно старая бюджетная модель на TN-матрице, но это в общем-то не имеет никакого значения – те же самые лампы с тем же самым спектром, что стоят в нём, используются и в абсолютном большинстве других современных ЖК-мониторов.

Итак, что мы видим на спектре? А именно то, что было описано словами выше: помимо трёх отчётливых высоких пиков, соответствующих синему, красному и зелёному субпикселям, мы видим ещё какой-то совершенно лишний мусор в районе 570...600 нм и 480...500 нм. Именно вот эти лишние пики и сдвигают вершины треугольника цветового охвата далеко вглубь CIE-диаграммы.

Разумеется, лучшим способом борьбы с этим может быть отказ от CCFL вообще – и некоторые производители так и поступили, например, компания Samsung со своим монитором SynsMaster XL20. В нём вместо флюоресцентных ламп в качестве подсветки используются блок из светодиодов трёх цветов – красных, синих и зелёных (именно так, потому что использование белых светодиодов не имеет смысла, ведь всё равно из спектра подсветки фильтром мы будем вырезать красный, зелёный и синий цвета). Каждый из светодиодов имеет аккуратный, ровный спектр, точно совпадающий с полосой пропускания соответствующего фильтра и не имеющий каких-либо лишних побочных полос:

Любо-дорого посмотреть, не так ли?

Конечно, полоса каждого из светодиодов достаточно широка, их излучение нельзя назвать строго монохроматическим, там что с лазерным дисплеем соревноваться не получится, но если сравнивать со спектром CCFL – весьма приятная картина, в которой особенно стоит отметить аккуратные гладкие минимумы на тех двух участках, где у CCFL были совершенно лишние пики. Также интересно, что положение максимумов всех трёх пиков немного сдвинулось – причём красный теперь заметно ближе к краю видимого спектра, что тоже положительно скажется на цветовом охвате.

А вот, собственно, и цветовой охват. Мы видим, что треугольник охвата SyncMaster 913N практически не отличается от скромного sRGB, а по сравнению с охватом человеческого глаза сильнее всего в нём страдает зелёный цвет. Зато цветовой охват XL20 трудно спутать с sRGB – он легко захватывает значительно большую часть оттенков зелёного и сине-зелёного цветов, а также глубокий красный цвет. Это, конечно, не лазерный дисплей, но – впечатляет.

Впрочем, домашних мониторов со светодиодной подсветкой мы не увидим ещё долго. Даже SyncMaster XL20, начало продаж которого намечено на эту весну, будет стоить около $2000 при диагонали экрана 20", а 21" NEC SpectraView Reference 21 LED так и вовсе тянет на втрое большую сумму – к таким ценам на мониторы привычны разве что полиграфисты (для которых обе эти модели в первую очереди и предназначены), но явно не домашние пользователи.

Однако, не стоит отчаиваться – и для нас с вами тоже есть надежда. Заключается она в появлении на рынке мониторов с подсветкой на всё тех же флюоресцентных лампах, но с новым люминофором, в котором отчасти подавлены лишние пики в спектре. Эти лампы не столь хороши, как светодиоды, но всё же уже заметно превосходят лампы старые – обеспечиваемый ими цветовой охват находится примерно посередине между охватом моделей на старых лампах и моделей со светодиодной подсветкой.

Для численного же сравнения величины цветового охвата принято указывать процент охвата данного монитора от одного из стандартных охватов; sRGB весьма мал, поэтому в качестве стандартного цветового охвата для сравнения часто используют NTSC. Обычные sRGB-мониторы имеют цветовой охват 72% NTSC, мониторы с улучшенными лампами подсветки – 97% NTSC, а мониторы со светодиодной подсветкой – 114% NTSC.

Что же нам даёт увеличенный цветовой охват? Производители мониторов со светодиодной подсветкой в своих пресс-релизах обычно размещают фотографии новых мониторов рядом со старыми, попросту увеличивая на новых насыщенность цветов – это не совсем верно, потому что на самом деле на новых мониторах улучшается насыщенность только тех цветов, которые выходят за пределы цветового охвата мониторов старых. Но, разумеется, рассматривая вышеуказанные пресс-релизы на своём старом мониторе, вы никогда не увидите этой разницы, потому что ваш-то монитор эти цвета всё равно воспроизводить не умеет. Это всё равно что пытаться смотреть репортаж с выставки цветных телевизоров на чёрно-белом. Хотя, производителей тоже можно понять – надо же им как-то отражать в пресс-релизах достоинства новых моделей?..

На практике, однако, разница есть – не могу сказать, что принципиальная, но однозначно говорящая в пользу моделей с увеличенным цветовым охватом. Выражается она в очень чистом и глубоком красном и зелёном цвете – если пересесть после долгой работы на мониторе со светодиодной подсветкой обратно на старый добрый CCFL, первое время так и хочется добавить ему насыщенности цвета, пока не понимаешь, что ему это ровным счётом никак не поможет, красный и зелёный так и останутся какими-то тускловатыми и грязноватыми по сравнению со "светодиодным" монитором.

К сожалению, пока что распространение моделей с улучшенными лампами подсветки идёт не совсем так, как хотелось бы – например, у Samsung оно началось с модели SyncMaster 931C на TN-матрице. Конечно, бюджетным мониторам на TN тоже не помешает увеличенный цветовой охват, однако вряд ли кто-то берёт такие модели для работы с цветом из-за откровенно плохих углов обзора. Впрочем, у всех основных производителей панелей для ЖК-мониторов – LG.Philips LCD, AU Optronics и Samsung – уже готовы S-IPS, MVA и S-PVA панели с диагональю 26-27" и новыми лампами подсветки.

В перспективе же, несомненно, лампы с новыми люминофорами полностью вытеснят старые – и мы наконец-то выйдем за пределы скромного охвата sRGB, впервые за всё время существования цветных компьютерных мониторов.

Цветопередача: цветовая температура

В предыдущем разделе я вскользь упоминал, что понятие "белый цвет" субъективно и зависит от внешних условий, сейчас бы мне хотелось раскрыть эту тему чуть-чуть подробнее.

Итак, какого-либо эталонного белого цвета на самом деле не существует. Можно было бы принять за эталон плоский спектр (то есть такой, для которого в оптическом диапазоне интенсивности на все длинах волн одинаковы), но есть одна проблема – в большинстве случае для человеческого глаза он будет выглядеть не белым, а очень холодным, с голубоватым оттенком.

Дело в том, что, так же как в фотоаппарате можно регулировать баланс белого, так и наш мозг регулирует этот баланс для себя в зависимости от внешнего освещения. Свет лампочки накаливания вечером дома кажется нам лишь немного желтоватым, хотя та же лампа, зажжённая в лёгкой тени погожим солнечным днём, выглядит уже совсем жёлтой – потому что в обоих случаях наш мозг подстраивает свой баланс белого под преобладающее освещение, а оно в этих случаях разное.

Нужный белый цвет принято обозначать через понятие "цветовая температура" – это температура, до которой надо нагреть абсолютно чёрное тело, чтобы испускаемый им свет выглядел нужным образом. Скажем, поверхность Солнца имеет температуру около 6000 К – и действительно, цветовая температура солнечного света ясным днём определяется как 6000 К. Спираль лампы накаливания имеет температуру около 2700 К – и цветовая температура её света также равна 2700 К. Забавно, что чем выше температура тела, тем более холодным кажется нам его свет, потому что в нём начинают преобладать голубые тона.

Для источников с линейчатым спектром – например, упоминавшихся выше CCFL – понятие цветовой температуры становится несколько более условным, потому что сравнивать их излучение со сплошным спектром абсолютно чёрного тела, конечно, невозможно. Так что в их случае приходится основываться на восприятии спектра нашим глазом, а от приборов для измерения цветовой температуры источников света добиваться такой же хитрой характеристики восприятия цвета, как и у глаза.

В случае с мониторами цветовую температуру мы можем настраивать из меню: как правило, там есть три-четыре предустановленных значения (у некоторых моделей – существенно больше) и возможность по отдельности настроить уровни базовых цветов RGB. Последнее неудобно по сравнению с ЭЛТ-мониторами, где настраивалась именно температура, а не уровни RGB, но, к сожалению, для ЖК-мониторов, кроме некоторых дорогих моделей, это является стандартом де-факто. Цель подстройки цветовой температуры на мониторе очевидна – так как в качестве образца для подстройки баланса белого выбирает окружающее освещение, то монитор надо подстроить под него так, чтобы белый цвет выглядел на нём белым, а не синеватым или красноватым.

Ещё большее сожаление вызывает то, что у очень многих мониторов цветовая температура сильно варьируется между разными уровнями серого – очевидно, что серый цвет от белого отличается весьма условно, лишь яркостью, так что ничто не мешает говорить не о балансе белого, а о балансе серого, и это будет даже более правильно. И у многих мониторов для разных уровней серого баланс также оказывается разным.

Выше приведена фотография экрана монитора ASUS PG191, на который выведены четыре серых квадрата разной яркости – точнее говоря, приведены три версии этой фотографии, сложенные вместе. В первой из них баланс серого выбран по крайнему правому (четвёртому) квадрату, во-второй – по третьем, в последней – по второму. Ни про одну из них нельзя сказать, что она правильная, а остальные нет – на самом деле они все неправильные, потому что цветовая температура монитора не должна никак зависеть от того, по какому уровню серого цвета мы её вычисляем, а здесь же это явно не так. Исправляется эта ситуация только аппаратным калибратором – но не настройками монитора.

По этой причине в каждой из статей для каждого из мониторов я привожу таблицу с результатами замеров цветовой температуры для четырёх разных уровней серого – и если они сильно отличаются друг от друга, изображение монитора будет подкрашиваться в разные тона, как на рисунке выше.

Эргономика рабочего пространства и настройка монитора

Несмотря на то, что прямого отношения к параметрам мониторов эта тема не имеет – в заключение статьи мне хотелось бы рассмотреть и её, ибо, как показывает практика, у многих людей, особенно привыкших к ЭЛТ-мониторам, процесс первоначальной настройки ЖК-монитора может вызывать трудности.

Во-первых, расположение в пространстве. Монитор должен располагаться на расстоянии вытянутой руки от работающего за ним человека, возможно, несколько большем – в случае, если у монитора большой размер экрана. Ставить монитор слишком близко не стоит – поэтому, если вы собираетесь купить модель с маленьким размером пиксела (17" мониторы с разрешением 1280x1024, 20" 1600x1200 и 1680x1050, 23" с разрешением 1920x1200...), подумайте, не будет ли для вас изображение на нём слишком мелким и неразборчивым. Если у вас есть такие опасения – лучше присмотреться к мониторам с тем же разрешением, но большей диагональю, так как из прочих мер борьбы остаётся разве что масштабирование шрифтов и элементов интерфейса Windows (или той ОС, которой вы пользуетесь), которое не во всех прикладных программах даёт красивый результат.

Высота монитора в идеале должна быть отрегулирована так, чтобы верхний край экрана находился на уровне глаз – в этом случае при работе взгляд будет направлен чуть вниз, а глаза полуприкрыты веками, что убережёт их от пересыхания (как известно, при работе мы моргаем слишком редко). Во многих бюджетных мониторах, даже в 20" и 22" моделях, используются подставки без регулировки высоты – если у вас есть возможность выбора, лучше избегать таких моделей, а в мониторах с регулировкой высоты подставки обращать внимание на диапазон этой регулировки. Впрочем, почти все современные мониторы позволяют снять с них родную подставку и установить стандартный VESA-кронштейн – и иногда этой возможностью стоит воспользоваться, потому как хороший кронштейн даёт не только свободу перемещения экрана, но и возможность установить его на такую высоту, какая нужна именно вам, начиная от нулевой относительно верха стола.

Важным моментом является освещение рабочего места. Категорически противопоказано работать за монитором в полной темноте – резкий переход между ярким экраном и тёмным фоном будет сильно утомлять глаза. Для просмотра фильмов и игр достаточно небольшой фоновой подсветки, например, одной настольной или настенной лампочки; для работы лучше организовать полноценное освещение рабочего места. Для освещения можно использовать лампы накаливания или флюоресцентные лампы с электронным балластом (как компактные, под патрон E14 или E27, так и обычные "трубки"), а вот ламп дневного света с электромагнитным балластом надо избегать – эти лампы сильно мерцают на удвоенной частоте сетевого напряжения, т.е. 100 Гц, это мерцание может интерферировать с развёрткой или собственным мерцанием ламп подсветки монитора, что иногда создаёт крайне неприятные эффекты. В больших офисных помещениях используются блоки ламп дневного света, лампы в которых мерцают в разной фазе (либо за счёт подключения разных ламп к разным фазам питающей сети, либо за счёт установки фазосдвигающих цепочек), что значительно снижает заметность мерцания. В домашних условиях, где лампа обычно одна, способ борьбы с мерцанием тоже есть только один – использование современных ламп с электронным балластом.

Установив монитор в пространстве реальном, можно подключать его к компьютеру и продолжать установку в виртуальном.

ЖК-монитор, в отличие от ЭЛТ, имеет ровно одно разрешение, в котором он работает хорошо. Во всех остальных разрешениях ЖК-монитор работает плохо – поэтому лучше сразу же поставить в настройках видеокарты его родное разрешение. Здесь, конечно, надо ещё раз отметить необходимость задуматься до покупки монитора, не будет ли вам родное разрешение выбранной модели казаться слишком большим или слишком маленьким – и в случае необходимости скорректировать свои планы, выбрав модель с другой диагональю экрана или с другим разрешением.

Частота кадровой развёртки у современных мониторов, по большому счёту, одна на всех – 60 Гц. Несмотря на формально заявленные для многих моделей частоты 75 Гц и даже 85 Гц, при их установке матрица монитора обычно продолжает работать всё на тех же 60 Гц, а "лишние" кадры электроника монитора просто отбрасывает. Поэтому гнаться за высокими частотами нет смысла: в отличие от ЭЛТ, на ЖК-мониторах нет никакого мерцания.

Если ваш монитор имеет два входа, цифровой DVI-D и аналоговый D-Sub, то для работы лучше воспользоваться первым – он не только даёт более качественную картинку на больших разрешениях, но и упрощает процесс настройки. Если же в наличии имеется только аналоговый вход, то после подключения и установки родного разрешения стоит открыть какое-либо чёткое контрастное изображение – например, страницу текста – и проверить, нет ли неприятных артефактов в виде мерцания, волн, помех, каёмок вокруг символов и тому подобного. Если что-либо похожее наблюдается – стоит нажать на мониторе кнопку автоподстройки под сигнал; во многих моделях она включается автоматически при смене разрешения, но гладкой неконтрастной картинки рабочего стола Windows для успешной автонастройки хватает не всегда, так что приходится запускать её вручную ещё раз. При подключении по цифровому входу DVI-D подобных проблем не возникает, поэтому при покупке монитора лучше обращать внимание на набор имеющихся у него входов и отдавать предпочтение моделям с DVI-D.

Практически все современные мониторы имеют настройки по умолчанию, дающие очень высокую яркость – порядка 200 кд/кв.м. Такая яркость подходит для работы солнечным днём, или для просмотра фильмов – но не для работы: для сравнения, типичная яркость ЭЛТ-монитора составляет около 80...100 кд/кв.м. Поэтому первое, что надо сделать после включения нового монитора – установить желаемую яркость. Главное – делать это без спешки, не пытаясь получить идеальный результат в одно движение и тем более не стараясь сделать "как на старом мониторе"; проблема заключается в том, что приятность для глаз старого монитора означает вовсе не тонкую его настройку и высокое качество изображения – а лишь то, что ваши глаза к нему привыкли. Человек, пересевший на новый монитор со старого ЭЛТ с севшей трубкой и тусклым изображением, первое время может жаловаться на излишнюю яркость и чёткость – но если через месяц перед ним опять поставить старый ЭЛТ, окажется, что теперь он не может сидеть уже перед ним, потому что картинка слишком тусклая и тёмная.

По этой причине, если ваши глаза чувствуют дискомфорт при работе с монитором, стоит попробовать изменять его настройки постепенно и в связи друг с другом – немного убавить яркость и контрастность, поработать ещё, если дискомфорт остался, убавить их ещё немного... Давайте после каждого такого изменения глазам время на то, чтобы привыкнуть к картинке.

В принципе, есть хороший приём, позволяющий быстро настроить яркость ЖК-монитора на приемлемый уровень: надо поставить рядом с экраном лист белой бумаги и настроить яркость и контрастность монитора так, чтобы яркость белого цвета на нём была близка к яркости листа бумаги. Разумеется, этот приём подразумевает, что ваше рабочее место хорошо освещено.

Также стоит немного поэкспериментировать с цветовой температурой – в идеале она должна быть такой, чтобы белый цвет на экране монитора воспринимался глазом именно как белый, а не синеватый или красноватый. Однако это восприятие зависит от вида внешнего освещения, в то время как мониторы изначально настраиваются под некоторые усреднённые условия, а многие модели к тому же ещё и настроены весьма неаккуратно. Попробуйте поменять цветовую температуру на более тёплую или более холодную, подвигать ползунки регулировки уровней RGB в меню монитора – это также может дать положительный эффект, особенно если по умолчанию цветовая температура монитора завышена: на холодные оттенки глаза реагируют хуже, чем на тёплые.

К сожалению, многие пользователи не следуют этим в общем-то простым рекомендациям – а в результате в форумах рождаются многостраничные темы в духе "Помогите выбрать монитор, от которого не устают глаза", где доходит аж до создания списков мониторов, от которых глаза устают. Господа, я работал с десятками мониторов, и глаза у меня не уставали ни от одного, за исключением пары моделей сверхбюджетного уровня, у которых попросту были проблемы с чёткостью изображения или совсем уж кривая настройка цветопередачи. Потому что глаза устают не от монитора – а от его неправильной настройки.

В форумах же в подобных темах иногда доходит до смешного – обсуждается влияние мерцания ламп подсветки (частота его в современных мониторах обычно 200...250 Гц, что глазом, конечно, не воспринимается вообще) на зрение, влияние поляризованного света, влияние слишком низкой или слишком высокой (по вкусу) контрастности современных ЖК-мониторов, была как-то даже одна тема, в которой обсуждалось влияние на зрение линейчатого спектра ламп подсветки. Впрочем, это, кажется, уже тема для другой статьи, первоапрельской...

Просмотров - 5134